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Análise do voto do público no Eurovision: uma analogia com reuniões de antigos colegas de escola

Apesar de ocorrer a cada 6️⃣ 12 meses, para entender as dinâmicas da votação do público no Eurovision, pode ser útil pensar no concurso de música 6️⃣ como um tipo de reunião de antigos colegas de escola. Existe um sentimento básico de pertencimento compartilhado, impulsionado pela proximidade 6️⃣ geográfica, entre os 26 alunos do grande final, mas é justo dizer que a maioria deles não pensou muito uns 6️⃣ nos outros por um tempo. A vida entrou no caminho. Então, quando se encontram, há alegria reconhecer o familiar 6️⃣ e descobrir o novo.

O Portgual ainda é o mesmo do que quando levantaste o copo pela última vez. A Finlândia 6️⃣ se deixou um pouco. A Irlanda mudou definitivamente. E quem achava que a Suíça, de todos os lugares, triunfaria assim?

As 6️⃣ músicas que se fixam nesse espaço apertado entre continuidade e novidade costumam fazer muito bem na votação do público. Pense 6️⃣ na Croácia, que quase varreu o primeiro lugar no último minuto: trajes tradicionais de folclore encaracolados, mas com delineador nos 6️⃣ olhos e um colarinho. Uma história antiga sobre jovens deixando a vida rural balcânica, mas sublinhada com acordes industriais cortantes.

Em 6️⃣ seguida, está a entrada da Irlanda, que obteve 136 pontos do público: pop pagão de Ouija da terra que costumava 6️⃣ ser considerada o país mais católico do mundo. Ou os Países Baixos, que ficaram segundo lugar nas votações do 6️⃣ público na semifinal de quinta-feira, antes de serem desqualificados controversamente antes da final: dança sem sentido, mas com uma história 6️⃣ séria sobre livre movimento.

Isso é uma resposta a por que a apresentação do Reino Unido, Olly Alexander, teve um desempenho 6️⃣ tão ruim na noite de sábado. O Reino Unido tem um desvantagem estrutural porque tem sido uma força dominante na 6️⃣ cultura pop há tanto tempo - onipresente nas playlists do Spotify, nos catálogos do Netflix e nas listas de best-sellers 6️⃣ muitos países do continente. Um artista não-binário da Suíça era novidade, enquanto os esteticamente queer um ato britânico 6️⃣ não vêm com o choque da novidade. Todos os ouvintes Malmö perceberam que os acordes de abertura de Dizzy 6️⃣ eram uma referência a It's a Sin, dos Pet Shop Boys.

A apresentação de Alexander foi uma canção pop bem elaborada 6️⃣ que deve fazer muito sucesso nas rádios - sua pontuação decente no voto da banca de jurados mostrou isso. Mas 6️⃣ também não era especialmente arriscado: não havia sensação de que este artista particular estivesse tomando um risco à revelia 6️⃣ de se envergonhar na noite.

Ao passear pela terceira cidade da Suécia nos últimos quatro dias, foi possível ter uma boa 6️⃣ ideia de quais músicas tinham chance de fazer sucesso na final, pois elas soavam dos clubes à noite e eram 6️⃣ sussurradas trens superlotados. O Guardian não ouviu Dizzy fora do local do evento uma