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T Houveram 💴 várias tentativas (a maioria inadequadas) de adaptar a história de vingança de Alexandre Dumas filmes e séries de TV, 💴 mas isso não impede que as pessoas continuem tentando; desta vez, é o time por trás da recente adaptação 💴 duas partes de "Os Três Mosqueteiros". Comparado a Gérard Depardieu no bem-avaliado minissérie de TV de 1998, o ator principal 💴 Pierre Niney é uma proposta leve como o Conde, jogando seu segundo grande ícone francês depois de Yves Saint Laurent 💴 2014. Mas a magreza física e a elegância de Niney conferem algo distintivo aqui, um toque de vulnerabilidade sob 💴 as múltiplas máscaras, uma ferida psicológica mortal que nunca poderá ser curada.

Não há melhoria possível na configuração atemporal 💴 de Dumas: o jovem marinheiro Edmond Dantès (Niney) é preso para sempre no Chateau d'If, o próprio Devil's Island de 💴 Marselha, após ser enquadrado como bonapartista por um promotor inescrupuloso, Villefort (Laurent Lafitte), e traído por seu amigo Fernand (Bastien 💴 Bouillon), um rival pelo amor de sua noiva Mercédès (Anaïs Demoustier). Herdando uma fortuna impossível e recebendo um curso acelerado 💴 nas artes gentis por outro prisioneiro, o abade Faria (Pierfrancesco Favino), Dantès reaparece na alta sociedade parisiense como o aristocrata 💴 enigmático. Por trás da mansão orientalista luxuosa e das maneiras impecáveis, há um vulcão fervente de vingança. Em outras palavras: 💴 ele é o Batman francês.

Os diretores Matthieu Delaporte e Alexandre de la Patellière, roteiristas dos filmes de Mosqueteiros, 💴 realizam a cirurgia necessária no romance com eficiência e mesmo elegância. Em vez da extensão de Dumas, eles concentram a 💴 intriga dois protegidos: o encontrado André (Julien de Saint Jean) de olhos afiados e a princesa otomana encantadora Haydée 💴 (Anamaria Vartolomei), cujos romances estão projetados para atingir os traidores do conde onde mais machucam. O ritmo é tão estridente, 💴 no entanto, ao longo dos três atos do filme que nem os temas originais (vingança x justiça; o complexo de 💴 Deus do conde) ou os novos introduzidos (um ênfase muito social-media na realidade por trás da fachada) deixam uma impressão 💴 mais profunda.

O pagamento é um galope rápido e bonito de jogadas de espionagem ao estilo Mission: Impossible, conspirações 💴 languidas courtyards e explosões ocasionais de atos de bravura que engole três horas sem parar para sanduíches de perdizes. 💴 Também está enquadrado um estilo de produção branco-beijinho, adequado para vendas de streaming, mas menos para localizar o rancor 💴 e as conotações góticas que davam peso à maximalismo de Dumas.

Felizmente Niney está totalmente engajado, aproveitando cenas de 💴 disfarce campeiro que lembram Peter Sellers na série Pink Panther, atuando francês, italiano, grego, inglês e Franglais, e dominando 💴 uma revelação brutal um jantar. Mas ele faz trabalho mais refinado ao lado de Demoustier nas cenas que 💴 os amantes longamente separados são reunidos, mas incapazes de reconhecê-lo; seus micro-expressões indicam abismos sem fundo de emoção. A dramatização 💴 si poderia ter usado mais desta precisão de rapina para complementar sua mão firme insistente.