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Taylor Swift lança "Departamento de Poetas Torturados": análise da crítica

Taylor Swift finalmente lançou o esperado "Departamento de Poetas Torturados" ("TTPD"), 💷 mas a intenção por trás do título ainda é tão enigmática quanto quando Swift o anunciou há dois meses. A 💷 música-título parece se burlar de um poeta atormentado que passa bolsa com uma máquina de escrever e faz uma analogia 💷 entre a jovem casal e Patti Smith e Dylan Thomas. "Somos modernos idiotas", risa Swift. O álbum si tem 💷 uma estética que se vende na angústia e as anotações finais de Swift e as legendas nas redes sociais estão 💷 repletas de declarações poeticamente autorreferenciais. E o período caótico capturado nas letras está longe de uma vida de clausura estudiosa.

O 💷 TTPD ilustra uma fase maníaca na vida de Swift no ano passado, a realidade por trás do impecável planejamento da 💷 turnê Eras. Olhando para a realidade, Swift, cujo relacionamento de seis anos havia se desfeito, abraçou um par romântico proibido 💷 com gosto por dissolução, uma boca suja e uma reputação justificavelmente má. Mais tarde, ela afirma que essa reputação foi 💷 um ponto crucial da atração. "Ele era caos, era revelia", canta no But Daddy (claramente sobre Matty Healy do grupo 💷 1975).

Infelizmente, ela foi ferida, deixando cicatrizes que só agora estão saradas: "E com mais reflexão, uma boa parte delas provavelmente 💷 foram autoinfligidas", escreveu ela uma nova legenda do Instagram, com cerimônia que contrasta com o impulso voraz por trás 💷 das letras do álbum.

Swift canta But Daddy I Love Him, uma autoconsciência sobre como o crescimento precoce às vezes significa 💷 não crescer totalmente: "Crescer precocemente significa / Não crescer realmente", canta no But Daddy I Love Him.

O álbum TTPD retrata 💷 um momento após a quebra de um relacionamento que o centro foi perdido, juntamente com qualquer razão; as preocupações 💷 dos amigos acabam sendo ignoradas, o libido está alto e a inconsciência se torna mais atraente. Ela admite Guilty 💷 as Sin? que a fantasia sobre alguém a liberou da sua relação longa e estagnante. Depois de sair da prisão, 💷 conforme ela canta Fresh Out the Slammer, a liberdade concedida pela imaginação a leva a sonhar com mais onde 💷 ela poderá chegar: "Posso consertar", canção.

A duração curta do caso, cerca de seis a oito semanas sob os holofotes, se 💷 aprofunda a vulnerabilidade; a palavra "louca" aparece repetidamente. Eram esses os dias delurosos que encontraram seu hino – ou pelo 💷 menos seriam se o TTPD tivesse qualquer semelhança sonora com suas histórias ferais e desgastadas.

Desde 2024, Swift colabora somente com 💷 Jack Antonoff e Aaron Dessner do The National novos materiais. O TTPD alterna entre os sons de ambos, retirando 💷 o brilho do boom de gating de Antonoff e alongando a intrincada elegância de composição de Dessner para sons pop 💷 que às vezes não podem suportar. Esvaziando a faísca de ambos os lados, o TTPD batem retirada e estruturalmente 💷 restringe as letras lacerantes.

E é essa mesma estrutura e duração excessivas do álbum que geram mais especulação nas redes e 💷 nas mídias. Por mais que alguns temas do TTPD criticam partes do público e o sistema detrás da indústria musical, 💷 essa fúria ainda alimenta o ecossistema da mídia sensacionalista. Em vez de dar uma guinada à arte pela inovação e 💷 pela introspecção mais profunda meio a essa fúria expressiva, o álbum sucumbe à máquina impiedosa do "streaming", onde o 💷 volume se torna tudo.

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Conclusão

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