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Richard Norris , compositor, programador

Conheci Dave Ball depois de eu ir para uma entrevista 🗝 com Genesis P-Orridge do Throbbing Gristle para a revista Strange Things Are Happening, e acabamos fazendo o álbum Jack the 🗝 Tab, o primeiro álbum de acid house do Reino Unido, sob a alcunha de "artistas variados". No segundo dia 🗝 estúdio, Gen trouxe Dave. Eu estava um pouco desconfiado porque ele tinha sido uma estrela pop verdadeira com o Soft 🗝 Cell, mas a NME colocou Jack the Tab na capa e a Warner nos ofereceu um contrato, mesmo que – 🗝 ou talvez por isso – o disco continha os sons das brincadeiras noturnas de Gen e Paula P-Orridge e dos 🗝 uivos de lobos.

Após o Jack the Tab, o Grid seria um novo projeto separado comigo e Gen, mas 🗝 após a saída de Gen, pensei Dave. Nós nos ligamos pelos filmes de John Waters e fizemos música com 🗝 eletrônicos e samplers. Nenhum de nossos discos entrou no Top 20 até o Swamp Thing, que aconteceu depois que Dave 🗝 encontrou um jogador de banjo, Roger Dinsdale, uma pub. Nós o gravamos tocando o banjo, o samplamos e o 🗝 repetimos.

O sample vocal "Feel, feel all right ..." vem de Lloyd e Patsy's Papa Do It Sweet, um 🗝 registro de reggae sujo de 1973. O Swamp Thing seria alegre e imediato para a pista de dança, mas também 🗝 sabíamos que um disco de house com banjo faria com que as pessoas que escreviam longos artigos aborrecidos sobre a 🗝 chamada "techno inteligente" ficassem irritadas.

Quando fizemos o Top of the Pops, Roger sentou-se uma cadeira com um 🗝 colador na cabeça como se estivesse sendo frito uma cadeira elétrica. Mais tarde, [o produtor] Max Perry criou uma 🗝 versão de linha de dança da música chamada Swamp Thang, que se tornou grande na América. Há

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s do YouTube 🗝 de pessoas dançando estacionamentos e supermercados. Com Beyoncé fazendo um álbum country, tudo parece muito oportuno.

🗝 Dave Ball , compositor, sintetizadores, amostrador

Eu tinha sido uma estrela pop internacional relutante com o Soft Cell. 🗝 Ni Marc Almond nem eu esperávamos ser tão famosos. Depois que nos desfizemos 1984, eu me casei e minha 🗝 esposa e eu tivemos um filho. No início, era legal sair do louco, mas eu comecei a ficar com os 🗝 pés inquietos. Eu conhecia Gen desde que nos conhecemos pela primeira vez na gravadora do Soft Cell, Some Bizzare. Quando 🗝 nos conectamos no Jack the Tab, Gen tinha descartado a roupa de combate do período Throbbing Gristle por uma aparência 🗝 psicodélica louca de guru. Minha mãe perguntou: "Por que você está usando botas Dr Martens douradas?" Foi a única vez 🗝 que eu vi Gen sem palavras.

Depois que Gen saiu, Richard e eu tornamos-nos o Grid. Eu acabara de 🗝 comprar um novo sequenciador, um amostrador e uma caixa de ritmos. Era o projeto perfeito para eles. Richard era bom 🗝 encontrar batidas de drum , efeitos sonoros e dublagens; eu amostraria eles e os colocaria faixas. Quando estávamos fazendo 🗝 o terceiro álbum, Evolver, eu ouvi essa música saindo de uma pub irlandesa Marylebone e entrei: era música folk 🗝 irlandesa, mas batendo. Depois, falei com o jogador de banjo, que tinha cabelo longo, óculos escuros e cheirava de maconha. 🗝 Perguntei: "Você gostaria de vir ao estúdio?" Quando eu disse que ele seria pago, seus olhos brilharam atrás de seus 🗝 óculos escuros.

Nós o fizemos gravar alguns riffs genéricos sobre uma linha de baixo e batida. Nós não estávamos 🗝 usando digital na época além de computadores, então tínhamos um loop de fita enorme colado, correndo por toda a sala 🗝 de estar. As pessoas achavam que o Swamp Thing era um disco de novidade, mas nós apenas cruzamos a fronteira 🗝 de ser underground para pop. Foi um sucesso muitos países.

Quando tocamos no Ministry of Sound com Roger, 🗝 havia uma garota na frente, fitando seu banjo como se nunca tivesse visto um antes. A música foi usada no 🗝 filme de John Waters Pecker e Robert Altman's Prêt-à-Porter. Quando tocamos no Hordern Pavilion Sydney, Mick Jagger veio 🗝 assistir para ver a competição, mas eu acho que Keith Richards não ficou convencido sobre o banjo.