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É uma época difícil ser um artista que toca arenas

Este ano, a Black Keys e Jennifer Lopez estiveram 🧾 notícias por cancelar turnês de arenas devido a vendas catastróficas de ingressos; se seu nome não começa com "Taylor" 🧾 e termina com "Swift", as vendas de ingressos não são mais uma coisa certa como costumavam ser.

Os podcasts estão tomando 🧾 conta da cena ao vivo

Mais tarde este ano, Alastair Campbell e Rory Stewart trarão seu popular talk show The 🧾 Rest Is Politics para a arena O2 - o mesmo local que recentemente recebeu turnês de sucesso de pop stars 🧾 como Madonna, SZA e Doja Cat. No início do verão, o podcast de comédia ShxtsnGigs marcou uma apresentação no local 🧾 de 20.000 lugares. Este fim de semana, os festivais Reading e Leeds - eventos conhecidos por multidões revoltosas, bandas icônicas 🧾 e celebrações descontroladas do Ensino Médio - anunciaram que este ano haverá uma etapa exclusiva para criadores de conteúdo e 🧾 podcasts da geração Z, como a TikToker Ayamé Ponder e o dupla de comédia Chunkz e Filly. Então, como este 🧾 formato, favorito por moderados passageiros do mundo todo, conseguiu dominar a cena ao vivo?

Tom Whiter, chefe de conteúdo da Goalhanger, a produtora que faz The Rest Is Politics, diz que é a 🧾 intimidade do podcasting que faz com que os ouvintes desejem experimentar seus shows favoritos ao vivo. "Você definitivamente constrói uma 🧾 relação parasocial - como ouvinte, você pensa que Rory e Alastair realmente são seus amigos porque eles são os companheiros 🧾 seus ouvidos", diz ele. "Quando você percebe que outras pessoas compartilham a mesma ideia de proximidade de sua relação 🧾 com os apresentadores, uma comunidade se forma. O show ao vivo é uma forma legal para todos se reunirem e 🧾 celebrem isso um espaço."

Lauren Garroni, que co-apresenta o popular podcast de cultura pop Every Outfit com Chelsea Fairless, 🧾 diz que elas e Fairless viram seus shows despertarem novas amizades entre os membros da plateia. "As pessoas são como, 🧾 'Eu comprei um ingresso único', elas conhecem outras pessoas que também foram sozinhas, e elas se tornam amigas umas das 🧾 outras."

Há também, diz Fairless, um elemento de curiosidade natural jogo. "Parte do apelo é o desejo fundamental de 🧾 entender algo mais - com o podcasting, você só consegue tanto," ela diz. "Muitas pessoas que ouvem o podcast não 🧾 têm ideia de como nós parecemos, e algumas pessoas estão curiosas sobre essas coisas."

Para Chunkz e Filly, levar seu 🧾 show ao palco no Reading e Leeds permite que eles celebrem a base de fãs que construíram ao longo do 🧾 curso de seu podcast e absorvam a energia de uma multidão real. "É muito abrangente apenas estar no palco com 🧾 um dos meus melhores amigos e se apresentar para uma multidão de pessoas. Sinto que estivemos procurando esse momento eufórico, 🧾 e podemos recebê-lo shows ao vivo", diz Chunkz.

A natureza simples e íntima do podcasting pode estar no coração do seu apelo, mas 🧾 também é o principal obstáculo ao traduzir um show para o palco ao vivo. Whiter diz que o objetivo, sempre 🧾 que faz um show ao vivo do Rest Is Politics, é fazer com que "se sinta vivo e fresco e 🧾 novo a cada vez que o fizermos", abordando os específicos do local e da plateia, vez de apenas ter 🧾 Campbell e Stewart sentados no palco e fazerem um episódio regular do show. Para Fairless e Garroni, é sobre fazer 🧾 coisas que o podcasting especificamente não permite, como utilizar pistas visuais; um segmento recorrente, que elas exibem ilustrações do 🧾 livro de sexualidade de Kim Cattrall, "sempre derruba a casa", diz Garroni. Os shows do Every Outfit seguem um roteiro 🧾 solto de 90 minutos que permite "liberdade para brincar", diz Garroni, parte porque elas não se consideram artistas naturais.

"É estranho estar um palco se apresentando, como alguém que nunca realmente teve o desejo de ser um artista 🧾 - podcasting é algo que nós fazemos isolamento", diz Fairless. "É engraçado, nós fazemos o podcast porque somos antissociais 🧾 e nós apenas queremos falar um com o outro sobre essas coisas."

Embora muitos festivais agora programem etapas dedicadas a 🧾 podcasts, o Aux do Reading e Leeds inclina-se para podcasts de comédia hospedados por criadores como Ponder, que começou fazendo 🧾

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s de reação no TikTok. Ponder fará a versão ao vivo de seu podcast In Ayamé We Trust no Reading 🧾 e Leeds e diz que ela não se considera uma atração principal do evento, mas sim um espaço onde um 🧾 frequentador pode se afastar do caos do festival. "Eu não acho que alguém queria ver meu podcast vez de 🧾 uma banda - eu acho que a tenda do podcast fornecerá um espaço muito diferente, como, você pode ver Artemas 🧾 e todas as outras pessoas tocando, mas também uma das pessoas que você segue no social media está lá."

Ponder 🧾 diz que a natureza constantemente cambiante da fama e a evolução das mídias sociais - um mundo que praticamente 🧾 qualquer pessoa pode se tornar uma celebridade se conseguir montar um momento viral, ou se mostrar engraçada o suficiente 🧾 para não ser desfeita - abriu a porta para as pessoas idolatrarem figuras da mídia da forma como elas idolatram 🧾 músicos e atores. "Eu não diria que sou como, no mesmo nível de Sabrina Carpenter, mas acho que muitas pessoas 🧾 estão começando a ouvir podcasts onde elas tradicionalmente ouviriam música", ela diz. "Eles estão se tornando uma parte bastante grande 🧾 das vidas das pessoas."

Os dados apoiam isso: de acordo com um relatório de 2024 da Spotify, o aumento do 🧾 ouvintes da geração Z podcasts foi de 58% entre 2024 e 2024, gerando cerca de 250 milhões de streams 🧾 de podcasts na primeira metade de 2024. A maioria dos ouvintes consultados disse que eles escutam podcasts pelas mesmas razões 🧾 que todos os outros: para obter insights mais profundos tópicos que estão interessados, ouvir opiniões divergentes todo o 🧾 espectro político ou simplesmente se relxar com conteúdo sem sentido.

Chunkz diz que os podcasters são um tipo mais acessível 🧾 de celebridade para o público, comparação com os músicos. "Com os músicos, a maioria das vezes, sinto que eles 🧾 têm esse elemento misterioso - além de se apresentar, eles não fazem muito", diz ele. Existem mais oportunidades para um 🧾 ouvinte entrar na cabeça de seu podcast favorito: enquanto uma artista como Taylor Swift costuma manter seu público ao largo, 🧾 lançando horas de conteúdo inédito por dia.

"Sinto que as pessoas se relacionam conosco muito mais porque somos muito mais 🧾 acessíveis e nós realmente estamos dando mais de nossas vidas nosso podcast", diz Chunkz. "Nós falamos por uma hora 🧾 por semana, comparado a [um artista que] apenas solta uma música e então talvez você não veja eles até soltarem 🧾 outra música."

Fairless diz que ela e Garroni entendem a relação próxima que pode ser formada entre ouvinte e apresentador 🧾 porque tiveram sua própria experiência de ouvir podcasts. "Historicamente você encontra a estrela do rock, o rapper, que fala sobre 🧾 algo você, e isso faz sentido que as pessoas achem isso podcasts", ela diz. "Sinto que muitas pessoas 🧾 que ouvem nosso podcast, especificamente as pessoas que ouvem os quatro episódios não pagos por mês e os episódios pagos, 🧾 elas provavelmente me conhecem tão bem quanto alguns de meus amigos próximos neste ponto, apenas porque elas estão ouvindo falar 🧾 por seis, sete horas por mês, o que é louco."

Para Whiter, o crescimento do podcasting ao vivo pode ser 🧾 diretamente ligado a um interesse crescente experiências ao vivo. "Definitivamente há esse senso, saindo do Covid, que as pessoas 🧾 queriam sair e experimentar coisas com outras pessoas novamente", diz ele.

Ainda está por ver, claro, se o podcasting realmente 🧾 encontrará um público festivais como Reading e Leeds: orgias de álcool e Red Bull de adolescentes que não são 🧾 historicamente conhecidas por sua paciência e comportamento. O Aux não foi programado porque as pessoas pararam de ouvir música, mas 🧾 porque elas ouvem vastas quantidades de todos os tipos de conteúdo. Muitas pessoas simplesmente odeiam o silêncio e precisam de 🧾 horas de conteúdo para encherem.

Ponder diz que ela não ficará magoada se a plateia optar por pular seu show 🧾 favor de, por exemplo, The Prodigy ou Skrillex. "Não vou tentar competir com todas as outras artistas, e não 🧾 vou levar isso pessoalmente se as pessoas quiserem assistir aos artistas principais - não vou chorar sobre isso", ela diz. 🧾 "Meu maior medo seria que ninguém esteja na tenda e eu tenha que me apresentar para mim e meu produtor. 🧾 Embora eu esteja acostumada com isso!"