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Benjamin Gibbard e a Nostalgia por Death Cab for Cutie
Benjamin Gibbard está ciente da nostalgia do público por Death Cab 🍋 for Cutie. Desde setembro do ano passado, ele ve se apresentando com o álbum de estreia da banda, Transatlanticism, e 🍋 o único lançamento do projeto paralelo de Gibbard, o The Postal Service, Give Up, turnê para marcar 20 anos 🍋 do lançamento deles. Para alguns artistas, uma turnê de aniversário pode ser vista como uma reconhecimento de que seus melhores 🍋 dias estão no passado. Para Gibbard, é um privilégio poder reviver esses momentos.
A turnê Give Up e Transatlanticism começou 🍋 setembro do ano passado e foi descrita (pela Pitchfork, o árbitro definitivo da música de meados dos anos 2000) como 🍋 "pico de nostalgia milenar, de forma ideal". Gibbard, que completa 48 anos no domingo, esperava uma recepção quente, sabendo o 🍋 lugar especial que ambos os álbuns ocupam para os fãs. "Você só vai a um show assim se você tem 🍋 um interesse pessoal nos álbuns que estão sendo performados", ele diz. "Mas não acho que eu realmente tinha uma noção 🍋 de como catártico seria, para o público e para todos nós."
Hoje, Death Cab for Cutie define o momento na meados 🍋 dos anos 2000 quando uma nova onda de bandas alternativas estavam começando a entrar no mainstream. Transatlanticism, lançado outubro 🍋 de 2003, iniciou o crescimento da banda, sustentado por singles como The Sound of Settling e Title and Registration, duas 🍋 das músicas mais amadas, ambas amplamente utilizadas trilhas sonoras - mais famosamente, como Gibbard aponta, "um pequeno show chamado 🍋 The OC". Seth Cohen, o único indie kid de Orange County, permanece o fã mais conhecido, consolidando a associação duradoura 🍋 da banda com a angústia adolescente dos anos 00.
grafia: Autumn de Wilde
Quando a dupla Give Up e 🍋 Transatlanticism começou, a banda era frequentemente rotulada como emo, uma reflexão menos da sua música - distinguida, no cenário indie, 🍋 por suas melodias instantaneamente memoráveis e arranjos sofisticados - do que da voz plaintiva de Gibbard e letras emotivamente trabalhadas.
Em 🍋 Title and Registration, um mergulho no porta-luvas do carro desencadeia uma espiral sobre o amor perdido e a etimologia de 🍋 "porta-luvas". Gibbard reconhece o papel formativo da banda para muitos fãs, "quando eles eram mais jovens e tinham, você sabe...
sentimentos 🍋 grandes".
A banda cresceu e se moveu além. Seu oitavo álbum de estúdio, Kintsugi de 2024, marcou o divórcio de Gibbard 🍋 da atriz da New Girl Zooey Deschanel após dois anos de casamento (e também antecipou a saída do guitarrista fundador 🍋 Chris Walla, citando insatisfação com a direção musical da banda). Eles lançaram seu 10º álbum, Asphalt Meadows, 2024. Mas 🍋 Gibbard não está iludido: é a afeição duradoura dos fãs por Transatlanticism e seu seguimento de 2005, Plans, os "álbuns 🍋 túmulo" da banda, que estão enchendo os locais hoje.
"Não digo isso de forma derrotista ou autodepreciativa", ele adiciona. "É uma 🍋 verdadeira honra ter feito música que se tornou tão importante para algumas pessoas." Com essa relação vem "uma obrigação", Gibbard 🍋 continua, sinceramente, de garantir que os concertistas saiam "se sintam que eles tiveram a experiência que queriam".
O período ao qual 🍋 a turnê olha para trás foi transformacional para ele também. Antes do Transatlanticism, a banda tinha um seguimento cult construído 🍋 shows ao vivo.
Por volta de 2001, quando eles lançaram The Photo Album, 🍋 a banda estava exausta. "Nós precisávamos de um tempo para nos resetar e reacender o amor de fazer essa banda", 🍋 diz Gibbard. Por primeira vez desde 1998, e o álbum de estreia Something About Airplanes, Death Cab fez uma pausa.
Em 🍋 2001, Gibbard estava comprometido não apenas escrever o que se tornaria Transatlanticism, mas também um projeto com o músico 🍋 eletrônico Jimmy Tamborello. Os dois se conheceram quando Gibbard contribuiu com letras e vocais para uma faixa no álbum de 🍋 estreia de Tamborello como Dntel. Eles expandiram essa colaboração como o The Postal Service, com Gibbard escrevendo melodias para a 🍋 música que Tamborello enviou por CDs queimados. (A tecnologia para compartilhamento de arquivos existia, diz Gibbard, mas "nós não éramos 🍋 tecnologicamente avançados o suficiente para descobrir isso"). Através de 2001, Gibbard trabalhou simultaneamente ambos os álbuns.
grafia: 🍋 Karl Walter/Getty
Hoje, Give Up é visto como um álbum marcante para derrubar a divisão entre a música rock e 🍋 a eletrônica; certamente, sua influência foi aguda na década seguinte da música pop independente. Mas Gibbard recusa crédito. Ele e 🍋 Tamborello foram inspirados por bandas de pop dos anos 80 como o Human League e Depeche Mode, assim como bandas 🍋 do selo alemão de música eletrônica independente Morr Music. Gibbard se lembra de ver o Notwist fazer uma turnê 🍋 seu álbum de breakthrough de 2002 Neon Golden e dizer a seu companheiro de banda da Death Cab Jason McGerr: 🍋 "Isso é o futuro." Em termos de encaixar o manual de música indie no Ableton, "os alemães estavam fazendo isso 🍋 antes de nós", diz Gibbard.
A dupla não tinha ideia de que Give Up faria uma impressão além de seus fãs 🍋 mais dedicados, diz Gibbard. Lançado fevereiro de 2003, acabou sendo o segundo álbum de maior sucesso da gravadora de 🍋 Seattle Sub Pop na época (depois do álbum de estreia do Nirvana, Bleach).
O single Such Great Heights se tornou um 🍋 padrão americano de música indie, inspirando inúmeras capas, mais notavelmente uma versão do Iron & Wine que apareceu na trilha 🍋 sonora do drama independente icônico Garden State. Essa é uma música, diz Gibbard, que ele "nunca um milhão de 🍋 anos" teria escrito para a Death Cab for Cutie; ele ainda fica incrédulo sobre seu sucesso.
"Ela tem as letras mais 🍋 idiotas, positivas que eu acho que já escrevi. Elas pareciam apropriadas para a música ... mas se você apenas colocá-las 🍋 uma página, eu acho que estou quase envergonhado delas - elas são tão despreocupadas, tão leves."
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