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John Chowning: o pioneiro da música computacional aos 90 anos
Por 90 anos, John Chowning tem vivido 👏 constante movimento. Desde sua juventude como um savante musical viajante até um auge da computação radical que revolucionou a 👏 música pop, o compositor e programador raramente teve um momento para pausar. E é assim quando eu faço uma chamada 👏 de
para sua casa Palo Alto, Califórnia: ele estava brincando com uma composição musical, sentado um sofá 👏 um hoodie. "Eu trabalho o tempo todo", diz ele com uma sorriso afável. "Mas eu amo meu trabalho, então 👏 é saudável."
Hoje, sua missão é ressuscitar Voices, uma peça de 2005 que ele irá performar com 👏 sua esposa, Maureen, ao lado de uma palestra no festival No Bounds de esta semana Sheffield. A audição e 👏 visão de Chowning podem estar diminuindo, mas, ele diz, "artistas não se aposentam. Eles criam sua arte até que não 👏 possam."
Sua dedicação o tornou um pai da música pop de hoje, principalmente graças a sua descoberta 👏 acidental, 1967, da modulação de frequência digital - uma nova tecnologia que completamente abalou a maneira como os sintetizadores 👏 eram feitos. Ele foi a base do sintetizador Yamaha DX7, lançado 1983 como o primeiro sintetizador caseiro acessível, que 👏 logo impregnou a música pop e R&B dos anos 80.
Em 1984 sozinho, o DX7 teve destaque 👏 Prince's When Doves Cry, Tina Turner's The Best e Sade's Smooth Operator. Seu preset de piano elétrico tem solavancado 👏 pelos cabelos, por razões contrastantes, na trilha sonora de Twin Peaks e George Michael's Careless Whisper. Atire um dardo 👏 um gráfico de hits pop do meio dos anos 80 e você provavelmente transará um discípulo da visão de Chowning 👏 para o som moderno.
A democratização da música computacional
Chowning diz que o DX7, com sua 👏 configuração fácil e tons lustrosos, "democratizou a música computacional". Sua característica mais orgulhosa, sua porta de cartucho, permitiu que compositores 👏 como Brian Eno - que uma vez possuiu sete DX7s - customizassem e compartilhassem tons de sua própria invenção.
👏 Mas, como compositor, pop nunca foi o território de Chowning. Ele continua sendo motivado por uma crença 👏 de que flurries de sinos batendo, gemidos nervosos e bolhas ondulantes podem inspirar euforia tão facilmente quanto A-ha's Take on 👏 Me (outro hit do DX7). No caminho, não todos concordaram. Um colega da Universidade de Stanford uma vez acusou ele 👏 de desumanizar a música. "Não", ele respondeu. "Eu estou humanizando computadores."
Hoje, o status respeitável de Chowning 👏 sugere que ele venceu a discussão, embora ele tenha começado sem qualquer traço de cachet avant-garde. Seus pais pouco reconheceram 👏 a música até que ele tivesse oito anos, quando seu pai engenheiro concordou consertar um violino quebrado que Chowning 👏 havia avistado no sótão. O instrumento foi resgatado, então o resgatou: ele era um estudante medíocre, mas um mestre 👏 potencial. Aos 14 anos, cativado por uma exibição sua sala de assembly do ensino médio, ele encantou um baterista 👏 para lhe dar aulas de bateria grátis seu apartamento. "Foi o maior prazer", ele se lembra. "Aquelas aulas mudaram 👏 minha vida."
Elas podem tê-lo salvo, também. Após o ensino médio, ele passou uma audição para 👏 a Escola de Música da Marinha Washington DC, desviando o rascunho da guerra da Coreia. A recompensa foi uma 👏 cadeira de bateria uma banda de 18 peças um porta-aviões do Mediterrâneo. Inutilizado para tocar um kit completo, 👏 Chowning "era deficiente, e a banda sabia disso", ele diz. "Os primeiros meses foram miseráveis, mas depois, floresci." Ele atribui 👏 sua disciplina militar a uma tendência para a admiração. "Eu não paro. Eu me torno obcecado. Se alguém estiver inspirado, 👏 eles inspiram outros."
Após seu retorno aos estudos Ohio, ele conheceu Elisabeth Keller, uma violinista na 👏 orquestra universitária. Em 1959, eles se casaram e se mudaram para continuar os estudos Paris, onde uma apresentação da 👏 música eletrônica de Karlheinz Stockhausen, Kontakte, deu a Chowning uma revelação. Enquanto membros conservadores da platéia vaiavam, ele se contorceu 👏 para ver a fonte dos sons abstratos que estavam rebentando toda a sala - um alto-falante giratório cercado por 👏 quatro microfones.
"Eu não tinha nenhum fundo tecnologia ou matemática", Chowning diz. "A vida tinha 👏 sido música, música, música. Então, eu me eduquei perguntando aos cientistas da computação, engenheiros, psicólogos e linguistas que trabalhavam 👏 problemas iniciais de IA." A relação, ele diz, foi uma "de resultados mágicos para pessoas curiosas".
Chowning 👏 começou a ensinar aulas de música convencionais na Stanford, mas passava as noites no laboratório explorando o que ele chamava 👏 de "ilusões espaciais": a impressão, por exemplo, de que um suspiro está perto ou uma explosão distante. A espacialização apela 👏 a nossos instintos primitivos, ele diz. "O predador está próximo ou distante? Ele envia um sinal direto ao amígdala: congele, 👏 lute ou fuja. É muito convincente."
Ele também desenvolveu um método de programação de movimento rápido entre 👏 duas notas eletrônicas. Em alta frequência, o movimento ondulante da altura se fundiu um único tom grosso. Para sua 👏 surpresa, ajustar os inputs alterou seu timbre: um momento um tímpano como um drone, o próximo um foleteado como um 👏 sussurro.
Chowning havia descoberto a modulação de frequência digital, mais tarde chamada de síntese FM. Ele 👏 modestamente a descreve como um "um presente da natureza", mas ele trabalhou duro para encontrá-la, fazendo uma série de noites 👏 passando no laboratório enquanto sua esposa cuidava de seus dois filhos. "Foi muito difícil para a família", ele admite. "Depois 👏 de ajudá-los a colocar os filhos no leito e lê-los histórias, eu dizia a Elisabeth, 'Vou dormir um pouco e 👏 depois vou subir para o lab.'"
Elisabeth alguma vez o confrontou? "Elle me escreveu uma nota ..." 👏 Ele franzisce o sobrolho. Foi há 60 anos; imagino que ele tenha esquecido. Então, ele recita, parecendo verbatim: "Eu posso 👏 imaginar ser deixado sozinho porque você tem alguém mais. Mas nunca pensei que teria que competir com umPDP-10computador."
👏 "Foi devastador", ele diz. "Mas eu entendi." Sua primeira composição a usar FM e espacialização, Sabelithe, foi 👏 um anagrama do nome de sua esposa. "Ela se moveu". Para perdoá-lo? "De certa forma, de certa forma. Mas ainda 👏 era a mesma coisa. Para terminar [segunda composição] Turenas, eu tive que trabalhar dia e noite..."
O futuro da música
👏 Chowning e a Stanford licenciaram a patente FM para empresas de órgãos e a Yamaha se 👏 interessou. Mas sua solicitação de tenura foi rejeitada: "O chefe do departamento de música disse: 'Mas é só computadores!'" Pouco 👏 depois, a Stanford recebeu o compositor húngaro György Ligeti, então uma superestrela depois que seu Requiem apareceu 2001: Uma 👏 Odisseia no Espaço. "Eu toquei Sabelithe para ele", Chowning se lembra. "Ele ficou atônito. Ele disse que não havia nada 👏 parecido com isso na Europa." Desconcertado pelo snub de tenura de Chowning, Ligeti arranjou uma bolsa para ele trabalhar 👏 Berlim. Quando ele retornou, a Yamaha concordou pagar à Stanford R$50.000 por ano - uma pequena parte da qual 👏 Chowning recebeu - para licenciar a patente FM. "Eu assinei todos os direitos para a Stanford por R$1 e eles 👏 assumiram todo o risco e fizeram as pesquisas de patentes", ele diz. "E foi a melhor decisão que eu já 👏 tomei, porque eu não estava interessado absoluto nos aspectos legais. Eu apenas queria fazer meu trabalho."
👏 A Yamaha claramente estava fazendo negócios sérios e voou Chowning para ajudar uma equipe de 100 engenheiros a ajustar a 👏 FM. Uma década de visitas esporádicas passou antes do lançamento, 1981, do Yamaha GS-1 - ele era proibitivamente caro, 👏 mas seu sucessor, o R$1.995 DX7, foi um sucesso.
"A FM significa o futuro da música", lia 👏 um anúncio - tão longe dos sintetizadores análogos anteriores "quanto um computador está de um ábaco". Em uma caixa de 👏 texto, Quincy Jones - que estudou com o mesmo professor elite de Chowning Paris, Nadia Boulanger - elogiou sua 👏 tecnologia por "me deixar capturar o humor que eu estou procurando sem ter que pensar sobre isso". O DX7 produziu 👏 alguns dos maiores ganchos de Jones, incluindo o baixo de Smooth Criminal de Michael Jackson e grande parte do LP 👏 Thriller.
Notícias da cultura pop raramente alcançavam Chowning, que estava mergulhado novas composições, Stria e Phoné, 👏 mergulhando ainda mais no rico potencial tímbrico da FM.
Em 1975, ele havia fundado um hub de 👏 música eletrônica na Stanford, o Center for Computer Research in Music and Acoustics (às vezes pronunciado Karma), que - financiado 👏 por décadas de direitos autorais de patentes da Yamaha - continua saudável, garantindo que os compositores modernos como Holly Herndon 👏 nunca serão informados de que seu trabalho é "apenas computadores".
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