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Omar Victor Diop e a Exploração da Identidade "Being There"
Em 1967, no clássico romcom "Guess Who's Coming To Dinner", 👏 o doutor encantador de Sidney Poitier é introduzido na vida dos Draytons, uma família de classe média branca, quando sua 👏 filha chega casa e anuncia que tem noivo. Os pais são liberais, mas a notícia é chocante; eles não 👏 estão certos se aprovarem de um casamento interracial. Mesmo que este homem seja atraente e de caráter irrepreensível - é 👏 Sidney Poitier, por amor de Deus - sua presença, toda a sua negritude, marca uma intrusão, abalando este espaço 👏 até então branco.
Agora, imagine que não sabemos nada sobre os Draytons. Eles poderiam ser defensores dos direitos civis ou conservadores 👏 ou membros fiéis do KKK. E nenhum final feliz de Hollywood está garantido. É nesse espaço provocativo que o espirituoso
Omar 👏 Victor Diop se encontra "Being There".
Concebido pelo fotógrafo britânico Lee Shulman e pelo autoretratista senegalês Diop, a série vê 👏 a dupla utilizar uma coleção de s de família dos anos 1950 e 1960 da América, editando Diop uma 👏 série de cenas íntimas, tanto públicas quanto privadas, lugares onde pessoas negras foram frequentemente excluídas.
As 60 ou mais s, 👏 slides Kodachrome adquiridos no eBay por Shulman há anos, são retirados de seu "Anonymous Project", assim chamado porque Shulman 👏 não tem ideia das identidades de nenhuma das pessoas neles. A coleção gerou vários projetos colaterais, incluindo um livro com 👏 o fotógrafo britânico Martin Parr, e agora "Being There", que estreou na Paris Photo novembro de 2024 e foi 👏 recentemente transformado um livro de café.
"Being There" entrou existência quando Shulman notou que muitas das diapositivas continham um 👏 assento vazio - presumivelmente o fotógrafo havia se levantado para tirar a . "Havia uma ausência", ele disse uma 👏 entrevista
conjunta com Diop. Isso ocorreu na América durante o movimento dos direitos civis, mas também do Sul 👏 segregado, "meio muito na minha mente", ele explicou. Essa ausência se abstraiu. A pessoa ausente do assento evoluiu para um 👏 totem de mundos e povos frequentemente excluídos dos privilégios da América Branca. "Toda vez que via essa cadeira, via Omar 👏 sentado nela", Shulman adicionou.
Embora os dois fotógrafos nunca se conhecessem, isso faz sentido. Shulman possuía algumas obras do acclamado autoretratista, 👏 que tem experiência anterior
nesta área. A série "Diaspora" de Diop representa africanos fora da África diferentes pontos da história 👏 (embora com algumas propostas contemporâneas - geralmente relacionadas ao futebol –). Esse senso de brincadeira e humor continua "Being 👏 There", que um Diop frequentemente sorridente oferece uma presença espirituosa cada still.
Shulman e Diop selecionaram as imagens juntos. 👏 "Estávamos procurando imagens que cobrissem um espectro amplo da vida, porque é um álbum de s família", disse Shulman.
Há 👏 sinais de riqueza: um feriado de esqui, uma excursão para Havaí, uma visita ao Grande Cânion, além de aventuras mais 👏 modestas como um piquenique ao lado da estrada e um dia no zoológico. A câmera entra casas, capturando Diop 👏 nas traseiras de celebrações de aniversário e relaxando com famílias. Mesmo quotidianos, esses momentos foram capturados por câmeras é um 👏 sinal de privilégio racial e de classe, argumentou Shulman.
Outras grafias, por natureza de seu local, são mais carregadas. Diop se 👏 banha uma piscina pública; se formou na faculdade; senta-se um bar cheio. Ele está cercado por rostos brancos 👏 enquanto faz isso, ocupando espaços que foram historicamente segregados alguns estados. "O potencial político desta série tornou-o muito fácil 👏 para mim entrar nisso", disse Diop.
"Tendemos a ter esse olhar glamorizado direção à história. E fazendo isso, esquecemos como 👏 é fácil não fazer lugar para alguém que é diferente", ele adicionou. "(A série) é um convite para olharmos para 👏 nossas vidas hoje e vermos quantas pessoas diferentes de nós permitem nossos círculos íntimos."
Inserir Diop nessas s espontâneas envolveu 👏 muita planificação. Diop usou props e figurinos periódicos um cenário verde, com dispositivos que imitavam a iluminação de cada 👏 slide. A pós-produção digital o inseriu nas grafias, aprovando o grade e o grau de filme Kodachrome, juntamente com quaisquer 👏 sombras, floreio e movimento na .
Vestindo-se, Diop foi atingido por quanto ele se assemelhava a seu pai, que "rindo muito 👏 ao passar pelo livro", o retratista disse.
"Ele havia sido estudante na Europa no final dos anos 50, então ele havia 👏 estado sentado essas mesas", Diop adicionou. "Claro, você não pode realmente comparar (ser um africano na Europa) com o 👏 que os americanos negros passaram na mesma era, mas a ideia de ser diferente é algo que eles têm 👏 comum."
Os colaboradores nunca decidiram se Diop está interpretando o mesmo personagem cada grafia, ou se é um personagem 👏 todos os. Essa ambiguidade se estende à relação de Diop com a lente. "Uma das razões pelas quais funciona é 👏 esse olhar que ele às vezes tem para a câmera", disse Shulman, "você sente que ele sabe o fotógrafo." Por 👏 outro lado, se for o caso de Diop violar o espaço-tempo contínuo, as grafias lêem-se como se ele estivesse trazendo 👏 o espectador para dentro do segredo.
Da mesma forma, nem decidiram se Diop era uma presença bem-vinda ou um intruso 👏 cada cena.
Apesar de ter as diapositivas sua posse há anos, Shulman ainda sabe pouco sobre seus sujeitos.
"Tão anônimos quanto 👏 eles são, eles nos dizem muita coisa", ele insistiu. "Toda vez que olho para essas imagens, mesmo sem Omar nelas, 👏 sinto que essas pessoas estão nos olhando e nos dizendo algo sobre a história."
Há outra, talvez uma dimensão não intencional, 👏 às grafias. A anonimidade dos brancos, e a falta de desejo de Shulman e Diop de investigá-los e suas vidas 👏 internas, força o espectador a confiar sinal e símbolo para construir identidade. Não sabemos suas políticas, nem como eles 👏 responderiam à presença de Diop. Privados de detalhes, essas vidas se homogeneizam; embaladas. Dessa forma, eles são tratados como tantas 👏 pessoas de cor foram tratadas quando representadas por um olhar ocidental hegemônico - e quase exclusivamente branco - que teve 👏 um talento para retirar matizes. A presença brincalhona de Diop, preto e africano, parece dizer, "Olhe onde estou" mas também, 👏 "Veja como você gosta."
Shulman insistiu que "não há pontos de culpa neste livro", enquanto mais tarde disse que nem ele 👏 nem Diop "sentem que estejamos por trás disso" agora que foi lançado e "vive sua vida". Todas as interpretações são 👏 válidas, uma verdade que eles dizem que os entusiasma.
Mais de 60 anos depois que as s foram tiradas, muita da 👏 América parece diferente agora. Suavemente explorando, satírico, Shulman e Diop nos lembram que muito ainda é o mesmo.
"Being There" está 👏 disponível agora, publicado pela Textuel.
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