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Reedição de "Lone Star" de John Sayles traz recordações de um cinema independente importante

A reedição do western crime drama de 🍇 John Sayles, "Lone Star", de 1996, é uma lembrança de que ele ofereceu uma vertente vital, mas agora talvez esquecida, 🍇 do cinema independente e mitologia de Hollywood na década de 90, distinta das brilhantes ironias e choques de Tarantino ou 🍇 dos noires literários dos irmãos Coen. "Lone Star" é um filme rico e densamente alcançado que consegue fazer muita narrativa 🍇 duas horas e meia; é reflexivo e complexo e maduro, um filme sobre o Velho Oeste e o Novo 🍇 Oeste e sobre as guerras culturais do Texas e do México, sobre o espetáculo melancólico de velhos brancos de Stetsons 🍇 tomando café juntos, sobre quem possui a narrativa e quem imprime a lenda. E é um filme sobre o medo 🍇 freudiano do pai e o abraço do tabu, com um final extraordinário e muito subversivo.

A configuração é a cidadezinha fictícia 🍇 de Frontera, Texas, atraente para determinado tipo de visitante por estar próxima à fronteira e a um mundo de sexo 🍇 barato na México. Em palavras sombrias do xerife Sam Deeds, interpretado pelo regular da trupe de Sayles, Chris Cooper, a 🍇 cidade deveria ter um slogan turístico: "portal para a vadiação barata". Sam deveria estar de bom humor porque o prédio 🍇 do tribunal local está sendo nomeado homenagem a seu pai, Buddy, que uma vez foi o xerife da cidade, 🍇 mas Sam está contido porque dois entusiastas da caça ao tesouro com um detector de metal desenterraram um esqueleto com 🍇 uma insígnia "lone star" algum matagal nas redondezas. É aparentemente o que resta de um oficial de aplicação da 🍇 lei notavelmente racista e corrupto de muito tempo atrás chamado Charlie Wade, interpretado flashback por Kris Kristofferson.

O boato (que 🍇 quase não pode ser falado voz alta) é de que Wade foi realmente baleado e enterrado secretamente lá por 🍇 Buddy. Havia outro oficial beta-macho sycophant rondando: Hollis, filamente interpretado no presente por Clifton James. Mas quando Sam pergunta sobre 🍇 este esqueleto e sua insígnia oxidada, toda a comunidade se remexe, como se acordada de um sono inquieto.

Sam é divorciado 🍇 – Frances McDormand tem um grande cameo como sua ex-mulher infeliz, hiperativa e fanática de futebol; sua emprego é complicado 🍇 agora que ela deve debater com pais zangados a maneira como ela ensina assuntos Tex-Mex. Enquanto isso, a mãe exigente 🍇 de Pilar, Mercedes (Míriam Colón), dirige um restaurante, que, como muitos outros desses estabelecimentos, fornece emprego para imigrantes ilegais e 🍇 institucionaliza a crise contínua de lealdade. Africanos, a terceira presença étnica após Anglos e Mexicanos, são representados uma bar 🍇 administrada por Otis Payne (Ron Canada), cujo filho estrangeiro Delmore (Joe Morton) é um oficial militar ambicioso ascensão.

Essas pessoas 🍇 formam um aglomerado de histórias e pontos focais de emoção e dor suprimida dos quais Cooper's Sam emerge como a 🍇 figura central, passando por uma espécie de crise de meia-idade ao lembrar como cruelmente seu pai interrompeu seu relacionamento com 🍇 Pilar quando eram crianças. Sayles também consegue um tipo particular de abordagem de flashback de memória para Sam e Pilar, 🍇 movendo a câmera no espaço físico ininterrupto do Sam reflexivo para o ator que está interpretando o garoto que ele 🍇 era: uma técnica teatral que realça que todos esses eventos aconteceram no mesmo lugar e não há muito tempo.

A verdade 🍇 emergente é que o horror que uma vez saudou o casamento interracial, um preconceito que governava a vida décadas 🍇 passadas, está recuando. Talvez as distinções tribais com as quais todos cresceram – e que nas mentes das pessoas constituem 🍇 a noção de "história" – se desvaneçam. Um drama realmente absorvente e poderosamente atuado, orientado por um tipo distinto de 🍇 sabedoria Zen por Sayles.